Lorsqu\u2019ils prennent des d\u00e9cisions, les adultes doivent r\u00e9fl\u00e9chir aux effets que ces d\u00e9cisions auront sur les enfants. Tous les adultes doivent faire ce qui est mieux pour les enfants. Les gouvernements doivent s\u2019assurer que les parents, ou d\u2019autres personnes si n\u00e9cessaire, prot\u00e8gent les enfants et s\u2019occupent d\u2019eux. Ils doivent aussi faire attention \u00e0 ce que toutes les personnes et tous les endroits qui s\u2019occupent des enfants fassent leur travail le mieux possible. Les gouvernements doivent faire tout ce qu\u2019ils peuvent pour que tous les enfants habitant ou de passage dans leur pays profitent de tous les droits qui sont dans cette convention. \u2013 UNICEF, Convention relative aux droits de l\u2019enfant (version pour les enfants), 2019.<\/p>\n
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Se d\u00e9ployant par accumulation et superposition, ce livre met l\u2019accent sur la mat\u00e9rialit\u00e9 et les dessins au c\u0153ur de la pratique de Tolia Astakhishvili. De ces m\u00eames feuilles d\u2019impression na\u00eetront deux autres volumes, accompagnant Figure of the Child<\/em>, l\u2019exposition personnelle de l\u2019artiste au mumok (Vienne).<\/p>\n <\/p>\n Avec des contributions de Kirsty Bell, Fatima Hellberg, et Liesl Ujvary.<\/p>\n <\/p>\n Sous la direction de Tolia Astakhishvili, Fatima Hellberg, Manuela Ammer<\/p>\n <\/p>\n N\u00e9e en 1974 \u00e0 Tbilissi, Tolia Astakhishvili travaille et vit entre Berlin et Tbilissi.<\/p>\n Sa pratique artistique s\u2019\u00e9tend \u00e0 la sculpture, au dessin, \u00e0 la peinture, au son, \u00e0 la vid\u00e9o et \u00e0 l’\u00e9criture. Ses environnements architecturaux, qui int\u00e8grent ces diff\u00e9rents m\u00e9diums, sont con\u00e7us en dialogue avec le lieu d’exposition. Ils \u00e9voquent des espaces en transformation, \u00e0 l’image d’un chantier en suspens dont l’origine et l’ach\u00e8vement restent ind\u00e9finis. Objets du quotidien, dessins, photographies, inscriptions murales et vid\u00e9os sugg\u00e8rent une pr\u00e9sence humaine diffuse. Ensemble, ils tissent un r\u00e9cit fictionnel empreint d’une dimension psychologique, parfois teint\u00e9e de surr\u00e9alisme. Ses r\u00e9centes expositions personnelles comprennent Result, LC Queisser, Tbilisi ; between father and mother<\/em>, Sculpture Center, New York (2024) ; The First Finger (chapter II)<\/em>, Haus am Waldsee, Berlin (2023) ; The First Finger<\/em>, Bonner Kunstverein, Bonn (2023) ; I Think It\u2019s Closed<\/em>, Bielefelder Kunstverein, Bielefeld (2023); I am the secret meat<\/em>, Felix Gaudlitz, Vienne (2022). Elle a \u00e9galement particip\u00e9 \u00e0 des expositions collectives au MACRO Museum, Rome ; Condo Complex, Londres (2024) ; Kunsthalle Z\u00fcrich, Z\u00fcrich ; Emalin, Londres ; Molitor Gallery, Berlin ; LC Queisser, Tbilisi (2023) ; Shahin Zarinbal, Berlin ; LC Queisser, Tbilissi (2022) ; Art Hub Copenhagen, Copenhague ; R\u00e4ume f\u00fcr Kunst, Kerpen ; Bonner Kunstverein, Bonn ; Capitain Petzel Galerie, Berlin (2021) ; Malm\u00f6 Konsthall, Malm\u00f6 (2019) ; Cabinet, Londres (2018). En 2025, son travail a \u00e9t\u00e9 expos\u00e9 \u00e0 la Nicoletta Fiorucci Foundation \u00e0 Venise, sous la direction de Hans Ulrich Obrist, et dans The Gatherers<\/em> au MoMA PS1, \u00e0 New York.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" mumok & empire books
\ntextes : Kirsty Bell, Fatima Hellberg und Liesl Ujvary<\/p>\n